[Штефан Гроссу]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

[Штефан Гроссу]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

[Штефан Гроссу]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

[Штефан Гроссу]

Заперто

 

@темы: сегодня, (с), Штефан, завершённая сыгровка, Сэльвана

---

[Штефан Гроссу]

Замок часто создаёт интересные комнаты, есть и такая..

@темы: сегодня, (с), леди Эва, завершённая сыгровка, Сэльвана

---

[Штефан Гроссу]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

В помощь автору

[Штефан Гроссу]

В помощь автору

В помощь автору

Прошло некоторое время с того момента, как была распространена «Шпаргалка писателя», идею которой подал Ю. А. Никитин. Есть первые успехи — некоторые авторы начали ею пользоваться, более того, есть два случая подписания издательствами договоров с начинающими на роман, причем известно, что чистились эти романы с учетом наших рекомендаций. Разумеется, «после того» не значит «в результате того», но почему бы засчитать и дольку заслуг «Шпаргалки»?

Итак, войдя во вкус, можно поразмышлять — а чем бы еще помочь автору? Ниже мы рассмотрим еще две своего рода шпаргалки — карту и «досье на героя».

Пункт первый: карта. Здесь я не буду изобретать велосипед, поступлю проще: вот статья классика фантастико-приключенческого жанра Роберта Луиса Стивенсона к роману «Остров сокровищ». Вырежем из нее то, что относится к теме. Итак, предоставляю слово Стивенсону:

Роберт Луис Стивенсон

Так однажды я начертил карту острова; она была старательно и, на мой взгляд, красиво раскрашена; изгибы ее необычайно увлекли мое воображение; здесь были бухточки, которые меня пленяли, как сонеты. И с бездумностью обреченного я нарек свое творение «Островом Сокровищ». Я слышал, бывают люди, для которых карты ничего не значат, но не могу себе этого представить! Имена, очертания лесов, направление дорог и рек, доисторические следы человека, и ныне четко различимые в горах и долах, мельницы и развалины, водоемы и переправы, какой-нибудь «Стоячий валун» или «Кольцо друид» посреди вересковой пустоши — вот неисчерпаемый кладезь для всякого, у кого есть глаза и хоть на грош воображения. Кто не помнит, как ребенком зарывался лицом в траву, вглядывался в дебри этого крохотного леса и видел, как они наполняются волшебными полчищами!

То же примерно произошло со мной, когда я уронил задумчивый взгляд на карту своего «Острова Сокровищ» и средь придуманных лесов зашевелились герои моей будущей книги.

Загорелые лица их и сверкающее оружие высовывались из самых неожиданных мест; они сновали туда и сюда, сражались и искали сокровища на нескольких квадратных дюймах плотной бумаги. Я не успел опомниться, как передо мною очутился чистый лист, и я составлял перечень глав Промозглым сентябрьским утром — веселый огонек горел в камине, дождь барабанил в оконное стекло — я начал «Судового повара» — так сперва назывался роман. Я начинал (и кончил) много книг на своем веку, но не припомню, чтобы хоть за одну из них садился в столь безмятежном расположении духа.

Однако перипетии с «Островом Сокровищ» тем не исчерпались. Я его написал по карте. Собственно говоря, карта отчасти породила фабулу. Так, например, я дал одному островку имя Остров Скелета, не зная хорошенько, для чего, попросту ради колорита, а уже чтобы оправдать это название, я вломился в сокровищницу мистера По и украл указательную стрелу Флинта. Подобным же образом «Испаньола» отправилась в свои скитания с Израэлем Хендсом лишь потому, что я нанес на карту две бухточки. Со временем решено было переиздать роман, и я отослал рукопись, а вместе с ней и карту издательской фирме «Кесселл». Пришли гранки, я держал корректуру, но о карте не было ни слуху ни духу. Я написал, спрашивая, что случилось; мне сообщили, что карты никакой не получал. У меня просто ноги подкосились. Одно дело — нарисовать карту как придется, поставить в уголке масштаб наудачу и применительно к этому сочинить историю. Совсем другое дело — досконально обследовать всю книгу, составить перечень всех имеющихся в ней ссылок на те или иные места и, вооружившись циркулем, старательно подогнать под них карту. Я все это проделал, и карта была нарисована заново в рабочей комнате моего отца, украшена китами, пускающими фонтанчики, и корабликами с раздутыми парусами; а тут еще отец использовал свое умение писать разными почерками и мастерски «подделал» подпись капитана Флинта и путевые указания Билли Бонса. И все же для меня новая карта так и не стала почему-то «Островом Сокровищ».

Я сказал, что карта отчасти породила фабулу. Я мог бы сказать, пожалуй, что она и была фабулой. Какие-то застрявшие в памяти места из книг Эдгара По, Дефо и Вашингтона Ирвинга, экземпляр джонсоновских «Пиратов», название «Сундук мертвеца» из книги Кингсли «Наконец», обрывки воспоминаний о лодочных прогулках в открытом море, о плавании на яхте водоизмещением в пятнадцать тонн и, наконец, сама карта с ее бессчетными красноречивыми подсказками воображению — вот и все мои источники. Не часто, может быть, карте отводится такое знаменательное место в книге; и все-таки она всегда важна. Писатель должен знать свою округу — будь она настоящей или вымышленной — как свои пять пальцев; расстояния, деления компаса, сторону, где восходит солнце, поведение луны — все должно быть безупречно. А сколько хлопот с одной луной! Я уж раз сел в лужу из-за луны в «Принце Отто» и, после того как мне указали мою оплошность, в виде предосторожности взял себе за правило никогда не писать без лунного календаря, что и другим советую. Имея календарь, карту местности и план каждого дома — на бумаге ли или четко и подробно удержанный в уме,— можно надеяться, что избежишь хотя бы самых грубых ошибок. С раскрытой картой перед глазами едва ли разрешишь солнцу сесть на востоке, как это происходит в «Антикварии». Имея под рукой календарь, не позволишь двум всадникам, которые скачут с важным поручением, потратить шесть суток (с трех часов ночи в понедельник до поздней ночи в субботу) на путь длиною, скажем, в девяносто или сто миль, а потом еще до истечения недели и все на тех же скакунах проделать пятьдесят миль за день, как о том пространно повествуется в неподражаемом романе «Роб Рой». Да, таких ляпсусов лучше, конечно, хоть и вовсе не обязательно, избегать. Впрочем, мое убеждение — суеверное, если угодно, — что всякий, кто неукоснительно повинуется своей карте, сверяется с нею, черпает в ней вдохновение ежедневно, ежечасно, получит надежную поддержку и, стало быть, не только оградит себя от досадных случайностей, а еще и останется в выигрыше. Повесть уходит в карту корнями, растет на ее почве, у нее есть где-то, помимо слов, свой собственный костяк. Лучше, чтобы все происходило в настоящей стране и вы ее прошли из края в край и знаете в ней каждый камешек. Но даже когда речь идет о вымышленных местах, тоже не мешает сначала запастись картой. Вы вглядываетесь в нее, и возникают какие-то новые связи, о которых вы прежде и не подозревали. Вы обнаружите очевидные, хотя и непредвиденные тропинки для ваших гонцов, и даже когда карта не составляет всей фабулы, как в «Острове Сокровищ», она всегда сумеет дать богатую пищу уму.

Статья Роберта Луиса Стивенсона на этом заканчивается.

Часть вторая.

Теперь перейдем к новому эксперименту. Не раз случалось, что автор, дав в начале книги одно описание внешности героя, меняет — то ли по забывчивости, то ли по небрежности какие-то детали в середине или конце повествования. То голубые глаза, то зеленые. Некоторым авторам вообще не до таких мелочей, герои у них, так сказать, в динамике изменений черт лица и характера. Что самое неприятное, некоторые писатели даже не следят за тем, как разговаривают, как обращаются друг к другу герои. Все эти соображения и породили простую идею: перед написанием романа составить некое досье на всех главных и не совсем главных героев. Получится такая большая подсказка. Ее можно распечатать на листочках, или держать в специальном файле, наконец, просто в начале рабочего текста. Если кто увлечется идеей — так подыщет и программу, позволяющую составить «фоторобота на все тело», даже двигающегося, к примеру, если герой левша, то он будет махать мечом, зажатом в ладони левой руки, напоминая автору, что вот таков он, не прост!

Составив примерный вопросник по досье, да прочитав несколько раз статью Стивенсона, я начал понимать, что роль досье может не ограничиться простой системой подсказок. Начал обсуждать тему в фантастическом чате — и некоторых собеседников мысль заинтересовала: ведь подробное досье само по себе может породить сценки, фрагменты разговоров, к примеру, у героя есть кличка — так ведь стоит как-нибудь рассказать забавную историю ее появления... Точно так же, как из карты Стивенсона вдруг начали показываться колоритные лица, замелькало оружие, так и сама работа над досье способна породить если не сюжет, то, по крайней мере, сценки и неожиданные ходы.

Теперь к конкретике, досье по пунктам.

Досье на героя.

1 Имя основное (Иван Анатальевич Грязнов)
Следующие пункты — это видоизменение имени в тексте. Не забывайте, мы — русские авторы, это англичанину можно по всему тексту именовать персонажа одним именем Фродо, ну, иногда еще мистером Беггинсом или хоббитом. Хороший русскоязычный писатель просто обязан пустить в дело все возможности родного языка, ну, хоть в деле касающегося вариации имен. Итак, Иван...
2 Варианты имени в тексте от автора (Иван, Ваня, Ивашка)
3 Варианты не-именного обозначения (подросток, тетенька, здоровячок, крепыш), по профессии.
4 Как героя называют другие (Ванек, Ваня) Вариант — называет только друг (А, Толстой: Мин Херц) или только мать. В том же «Петре Первом» автор именует главного героя, даже малолетнего, только «Петр», или «царь», на уменьшительное «Петенька» имеет право только родная мама! Заметим, что в романе царь Петр сам придумывает для себя обращение «герр Питер», запрещая «царя-батюшку».
5 Кличка героя (Ваняйло)
6 Уменьшительно-ласкательные варианты (Ванюша, Ивашечка)
7 Как его могут называть недруги (Ванька).
8 Как могут называть иностранцы (Вано, Жан-Иван)

От имен переходим к другим особенностям разговорной речи. Ну, во первых это:
9 Акцент, — без комментариев
10 Некоторые особенности произношения: скажем, ребенок не произносит буквы «р», с заменой на «л», или говорит о себе в третьем лице, наконец, для роботов — каждая фраза может начинаться «С-300 режим он-лайн».
11 Постоянно употребляемые слова, словосочетания (сорок человек на сундук мертвеца).
12 Тип характера. Без объяснений, ибо они могут быть бесконечны...
13 Родственные связи героя с другими персонажами. Пункт, занеченный мной одним из первых. Если героев романа много, скажем в исторической фэнтези, и некоторые из них — не близкие (двоюродные и троюродные братья), то не вредно даже начертить генеалогическое древо.
14 Рост. Общая конституция (астеник, живот отвисает) Раса, цвет кожи. Общие особенности строения тела (одноногий пират, беременность)
15 Пол, выраженность издали (поляницу издали можно было принять за воина)
16 Цвет волос, стрижка, прическа. Кстати, не вредно, отдавая книгу издательству, составить краткий «словесный портрет» для художника, занимающегося обложками. Чтобы не делали стрижку «под бобрик» длинноволосым рыцарям.
17 Цвет, разрез глаз, отсутствие глаза (повязка или стеклянный?), косоглазие, бельмо, очки, если близорук — то щурится без очков, если пожилой — читает, отдалив от себя газету. Этот пункт так и рождает сценки. Является некто, глаза разного цвета. «Глаз не в масть — жди напасть!» «А ты чего, от него добра ждешь? Как же, открывай рот, подкинет» — вот и готовое появление недруга.
18 Строение носа, хлюпает ли им, храпит ли? Размер рта, зубы. Курит ли, если да — то что, как держит трубку..
19 Усы (если имеются — какие?), борода (описание), шрамы на лице и шее, особенности (заостренные уши), родинки.
20 Особенности рук (нет пальца, мозолистые, руки пианиста), остановиться на ногтях/ Левша?
21 Типичные движения (размахивание руками при разговоре, подергивание плечами, полуулыбка после инсульта)
22 Головной убор
23 Одежда — подробно (если есть)
24 Обувь
25 Постоянно носимые предметы (меч, калькулятор), украшения.
26 Если профессия, род занятий героя отложили отпечаток на внешность — то полезно отметить.

На этом пока все. Остается пожелать даже тем, у кого хорошая память и способность все держать в голове: полезно хоть раз поработать над подобными досье на героев — ради наведения порядка в мыслительном аппарате!

отсюда

@темы: (с), кино-мания, вампирьи будни

---

Бал

[Штефан Гроссу]

Правила. Обязательно к прочтению

Правила.

Как играем?
Ходить и отписывать посты строго по очереди (в том порядке, в котором приходите в игровой пост. порядок вошедших пишу в "тело" поста ), если находимся в одной компании. Если разбились на кучки, то по очереди своей кучкой.

Личные пожелания.
Так как игра будет происходить в режиме реального времени, а у нас на то время будет 22-00, предлагаю, посты длинные не писать и долго не тупить, 3-5 мин. на 1 пост.
Если Бал затянется и мы не отыграем все квесты, то переходим в режим вялотекущих ответов, но так же в порядке очереди (не хотелось бы, но на всякий случай).
Если ваш персонаж не может что-либо сделать, можете так и писать: "стоит, тупит", можете что-нибудь "подумать".

Нельзя.
Не отписываем несколько действий сразу (дайте и другим поиграть). Не пишем за других Игроков.
Ещё момент, все, я надеюсь, прочитали, что такое метагейм и приняли к сведению. Не может ваш персонаж знать того, что кто-то, к примеру, ментально общается, шепчет в ухо или знать того, что было до того, как он вошёл.
Квенты у меня ваши есть, поэтому если в посте вы воспользуетесь способностью, которая у вас не прописана, пост я удалю, а вам нужно будет переписать заново. Поэтому, рекомендую оставлять исходники.

Друг друга уважаем, нервы бережём, что бы не произошло соблюдаем вежливость и получаем удовольствие) Ругаться можно, но только персонажно. На личности не переходим.

Я, как мастер данной игры буду периодически (если будет на то острая необходимость) в (офф-топ: скобках, вот так) писать и подводить логическую линию игры. Это не будет считаться за ход персонажа. Это будет не от Штефа.

Для упрощения игры, предлагаю обменяться асями: моя - 674037047
И ещё... давайте оффтоп в асю, ок?

В Игру допускаются персонажи, чьи способности мне, как мастеру - известны. Ибо - квест.)) Можно присоединиться, прислав мне на у-мыло заполненную анкету, которую я вам присылал. Начало в 15-00 по Москве, сегодня!

Переходим в режим, кто вошёл - тот отписался ^^ уже не нон.стоп.

Список вошедших и порядок очереди:
1. [L]Luce_Princessa[/L]
2. Штефан Гроссу
3. Ями-тян
4. .Королевский Шут.
5. Кадаверциан_Кристоф - временно отсутствует
6. [L]Крэйзи *Пора умирать* Ёлка[/L]
7. леди Эва
8. Амальти-ир-Тарэ
9. Марь - ушла
10. Ио Юпитер - ушёл
11. Айден - ушёл

@темы: Шут, Бальный зал, сегодня, (с), Хелен, Штефан, леди Эва, завершённая сыгровка, Принцесса Ева, Тарэ, мимо пробегали, Сэльвана, Кристоф

---

Комната Штефа

[Штефан Гроссу]

 

@темы: Комната, сегодня, (с), Штефан, Тарэ

---

[Штефан Гроссу]

комната №8

@темы: Комната, Шут, сегодня, (с), Хелен, Штефан

---

[Штефан Гроссу]

Забежав в Замок промокший насквозь вампир нёс на руках мокрую Мелиссу. Было не понятно - мертва девушка или, может быть.. Богиня, сохрани!! Жива! Ведь если её тело перестанет дышать. Чёрт, Мелисса!! зачем?!!
Быстро поднявшись по лестницы хозяин Замка громко крикнул:
- Тарэ, Хелен, кто-нибудь!! Сюда скорее!!!
Внёс Мелиссу в комнату и осторожно положил на кровать.

@темы: Комната, сегодня, Хелен, Штефан, завершённая сыгровка, Мелисса

---

Метагейм

[Штефан Гроссу]

Информация для тех, кому интересно и хочется играть

Метагейм (от греч. meta — на более высоком уровне, и англ. game — игра), или метагейминг, метаигра, внеигровуха — «вне игры», в широком понимании — всё, что относится к игрокам, а не их персонажам. Метагеймовые рассуждения — мысли игрока, а не его персонажа. Метагеймовый комментарий — комментарий, сделанный «за кадром» игроком или мастером для других участников игры. В форумных ролевых играх слово «метагейм» часто употребляется как синоним слова «оффтопик».

В более узком понимании метагеймингом называется ситуация, когда игрок действует, исходя из метагеймовых соображений, а не логики персонажа, в ущерб отыгрышу, или использует неигровую информацию (то есть такую, которая известна ему, но не может быть известна его персонажу).
Варианты неигровой информации

Сеттинговая информация: игрок использует сведения, описанные в материалах по сеттингу, которые не могут быть известны его персонажу, поскольку являются малоизвестными, забытыми, тайными или неизвестными той группе населения мира, к которой принадлежит персонаж игрока.
Игромеханическая информация: игрок использует знание игромеханики в ущерб отыгрышу. Например, игрок читал в материалах по системе о каких-то способностях, присущих тому или иному монстру, но его персонаж с этими видами монстров не сталкивался, и подобными знаниями не обладает.
Знание модуля: игрок использует знание модуля, по которому проходит игра, для скорейшего её «прохождения», распутывая встреченные тайны не благодаря работе мысли, а благодаря тому, что он уже заранее знает отгадки.
«Подглядывание»: игрок использует знание ситуаций, известных ему, как игроку, но свидетелем которых его персонаж не был. В форумной ролевой игре это может быть результатом чтения веток, отыгрывавшихся без участия его персонажа — поэтому иногда некоторыми мастерами запрещается чтение чужих веток вообще или определённых веток.

Поощрение и подавление метаигрового мышления игрока в разных системах.

То, что метагейм всегда и в любых видах является абсолютным злом — широко распространённое заблуждение. В терминах Большой модели выделяется несколько позиций (stance) игроков к восприятию своих персонажей во время игры. Первый из них назвается актёрским (Actor stance) и подразумевает погружение и восприятие игрового мира с позиции персонажа. Второй подход — авторский (Author stance) подразумевает, что игрок наблюдает за своим персонажем несколько отстранённо, «от третьего лица», фокусируясь в первую на действиях и изменениях в мире вокруг, а не на переживаниях. Разновидностью этого подхода является негативный вариант метагеймового мышления, когда персонаж совершает действия, противоречащие его личности, но кажущиеся полезными игроку (иногда о таком подходе говорят как о пешечном или марионеточном — Pawn stance). Наконец, существует режиссёрский подход (Director stance), когда игрок воспринимает персонажа только как часть общей сцены, которую он контролирует наряду с другими деталями (описанием «декораций», развитием событий, возможно — действиями второстепенных персонажей). Эта позиция метагеймова по определению. Практически любая игра, подразумевающая возможность игрока вмешиваться не только в действия своего персонажа, требует от игрока периодического переключения на режиссёрский подход к восприятию игры. Подобный подход является ключевым для красивой игры, например, в ситуациях, когда у игрока под контролем находится несколько персонажей, и создание сцены зависит от их взаимодействия.

Степень ориентации игры на режиссёрский подход можно определять по механизму передачи нарративных прав. В играх, где подобный подход считается ограниченно полезным или вовсе ненужным, у игрока обычно нет возможности получить эти права в отношении действий не своего персонажа, либо подобные ситуации строго лимитированы; в играх, где поощряется подобное мышление, подобные ограничения обычно более слабы.
См. также:
Манчкин — игрок, который действует исходя из метагеймовых соображений.
Система мешает отыгрышу — утверждение, что сам факт наличия какой-либо игромеханики провоцирует метагейм в узком понимании.

ссыль

@темы: администраторское, (с), офф-топ, правила и дополнения

---

Лаборатория

[Штефан Гроссу]

На двери под знаком ядерной опасности накорябанно:
"Не входить!! Смертельная опасность!!
Живым вход запрещён! Мёртвым тем более!!
Думайте о последствиях!!
Сюда входить НЕЛЬЗЯ!!!!"

@темы: сегодня, (с), Лаборатория

---

[Штефан Гроссу]

-Если ты ещё раз так сделаешь, я тебя прогоню, Себастьян! - сполз с постели и шатающим шагом пошёл к двери. достал из кармана брюк ASHPD и направив на дверь открыл мини-портал возле одной из лестниц Замка.

@темы: сегодня, (с), Хелен, Штефан, леди Эва, Тарэ, Сэльвана, Лестница, Себастьян

---

Комната для Леди Эва

[Штефан Гроссу]

Заперто

@темы: сегодня, (с), Штефан, леди Эва

---

[Штефан Гроссу]

Себастьян, спасибо тебе за аквапарк! Никогда не думал, что ты у меня можешь так веселиться. До сих пор прибываю в состоянии лёгкого удивления и... Здорово было! Эмм.. представляю, сколько было визгов, когда они там труп нашли.. Вовремя ушли, ага. Зато поел ^^
Что там у нас дальше по-программе?
Ресторан, хоть я уже поел, но от вина в спокойствии и под хорошую музыку я не откажусь.
Далее: лошади, в лес охотиться! Заодно посмотришь, как я стреляю. Я здорово стреляю, Себастьян!
А после, ты меня приготовишь и оденешь для бала, и мы с тобой обговорим кое какие детали.
И ещё, Себастьян, я так ностальгирую по своей первой машине.. Достань, мне, пожалуйста, такую же! А? Ты же всё можешь.. Можно даже синюю, только того же года и кабриолет обязательно))

@темы: сегодня, Штефан, Тарэ

---

[Штефан Гроссу]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

[Штефан Гроссу]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

[Штефан Гроссу]

грустный молодой лорд сидит на ступеньках лестницы и складывает бумажных журавликов.
..Когда-нибудь мы снова встретимся. Нужно всего-навсего собрать 1000 журавликов.
Все забыли вампира. Вампиру грустно.

@темы: Шут, сегодня, Хелен, Штефан, леди Эва, Тарэ, мимо пробегали, Себастьян

---

[Штефан Гроссу]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра